vitkvv2017

Categories:

«Дау» ж. Как байопик физика Ландау превратился в самый дикий и мегаломанский кинопроект XXI века

15 апреля открылся сайт dau.movie, где можно посмотреть два первых фильма из проекта «Дау». Впервые мы писали о нем больше года назад, назвав его самым элитным хайптрейном десятилетия. Так и было: на тот момент грандиозный проект байопика физика Ландау был в производстве уже 14 лет, и ожидалась его не менее грандиозная премьера. За прошедший год фильмы «Дау» посмотрело множество критиков: их либо разносят в щепки, либо восхищаются, пытаются понять — хорошо это или плохо. Часть критиков бойкотирует проект, заявляя, что он создавался в бесчеловечных условиях. В российский прокат «Дау» сейчас не пускают, вменяя пропаганду порнографии. 

Это дикая история, которая давно перестала быть просто историей тяжелых съемок или даже производственного ада.

В 2005 году режиссер Илья Хржановский задумал снять байопик советского физика Льва Ландау.

Проект сразу выглядел очень амбициозно. На сценарий подписали Владимира Сорокина; позже стало известно, что из «Ленфильма» съемки перенесли в специально огороженный район Харькова, где построили огромную декорацию — Институт физических проблем, целый научный городок, где по сюжету работал реальный Ландау и его коллеги. Все и всё на этой территории яростно симулировало деятельность научного городка в СССР с 30-х по конец 60-х — дома, мебель, машины, одежда, предметы быта. О внимании реквизиторов к деталям ходили легенды. Со временем из просто грандиозного байопика проект превратился в симуляцию альтернативной советской реальности, где в одном пространстве существовали реальные ученые, художники, актеры и не очень актеры, даже целители и шаманы — все они назывались гостями проекта. Сорокин на данном этапе уже отношения к проекту не имел. Слово «сценарий» (как и слово «фильм») исчезло из него, кажется, еще раньше. Как мы знаем сейчас, сюжет в «Дау» есть, но в целом все производство представляло собой даже не долгие съемки фильма, а скорее реалити-шоу.

Редкие кадры со съемочной площадки завораживали.
Редкие кадры со съемочной площадки завораживали.

Редкие кадры со съемочной площадки завораживали.

К 2018 году производство проекта было завершено. Авторы наснимали 700 часов материала, из которого смонтировали 14 фильмов. Показывать их просто так — в кинотеатрах и даже на фестивалях, Хржановский не хотел. На каждую премьеру у него была безумная идея. В Париже он хотел разместить инсталляцию для показа в двух театрах и центре Помпиду, между которыми провести мост. В Германии — воссоздать кусок Берлинской стены с пропускным пунктом, как во времена ГДР. Но берлинские власти этого сделать не позволили, и в итоге мировая премьера «Дау» свелась к одному показу в Париже, в трех театрах (мост построить тоже не дали). Действо длилось месяц — с 25 января по 17 февраля. Купив специальную визу на сутки или на все время, посетитель получал доступ в три локации. Все представляли собой полуразваленную декорацию с советским вайбом, в помещениях которой можно было встретить персонажей «Дау» — например, тех же ученых или художников, ведущих философские беседы. Типа такой:
During a discussion @ Dau in Paris

Есть и другие видео, но в целом даже авторы проекта признали, что как инсталляция «Дау» не удался, хотя местами получилось иммерсивно. Подробнее оо парижской премьере можно прочесть здесь.

Истинные причины скомканной премьеры — запреты, спешка, нервняк или просто переоценка возможностей, уже не так и важны. Главное, что там показывали сами 14 фильмов «Дау». За тот месяц их успело посмотреть достаточно критиков, в рецензиях которых читались не только восторги — их вообще было не так уж и много. Многих поразила эксцентричность Хржановского с его желанием воссоздать ГДР в миниатюре и строить мост через Сену, про харьковский эксперимент многие были наслышаны и заинтригованы — отделить кино от автора и придуманного им процесса было уже невозможно. Но то что на одних подействовало гипнотически, других разочаровало — слишком высоки были ожидания, а то и дико напрягло.

«Хржановский создал видимость великого фильма, которого нет и не может быть; «Дау» — огромный успех как изъявление воли, но огромный провал с точки зрения художественного мастерства». — Tabletmag

Так как  с премьерами-инсталляциями дело было дрянь, эксцентричная позиция Хржановского постепенно упрощалась (по ходу производства проекта ходили слухи, что для «Дау» могут строить специальные кинотеатры, уничтожать копии фильма после показа и прочая околесица). Осенью 2019 года режиссер выбрал 10 фильмов и заявился с ними в российский прокат. Большая часть получила отлуп за слишком откровенные сцены, которые сочли пропагандой порнографии. Вопрос с прокатом решается до сих пор. В феврале 2020 Хржановский пошел и на другое послабление: два фильма проекта, «Наташа» и «Дегенерация», заявили на Берлинский кинофестиваль. Там «Дау» получил одну незначительную награду (оператору), плюс вызвал еще одну, вторую за парижской, волну отрицательной критики.

Вопрос с прокатом не решен до сих пор, зато 15 апреля открылся тот самый сайт — dau.movie. Пока на нем можно посмотреть два фильма — те же, что показывали в Берлине: двухчасовой «Наташа», и шестичасовой «Дегенерация». Оба можно взять в аренду на 48 часов, по $3 каждый.

«Наташа» — самый известный и скандальный фильм из цикла «Дау»

После его показа Хржановского начали уже более предметно критиковать за его методы работы на проекте, а ряд критиков окончательно бойкотировал «Дау». Что же там происходит?

«Наташа» — двухчасовая история буфетчицы, работающей при Институте. Днем она обслуживает профессуру и прочих обителей научного городка, вечером — бухает и развлекается все с той же профессурой. Вместе со своей молодой помощницей по буфету они выступают чем-то вроде эскорта для уважаемых иностранных гостей. Между этими вечеринками две товарки мрачно бухают на рабочем месте: Наташа учит девчонку жизни, та насмехается над молодящейся буфетчицей. Все меняется, когда в Институте появляется человек по имени Владимир Петрович Ажиппо. Это глава службы безопасности Института, одна из центральных фигур «Дау» и яркий пример творческого метода Хржановского. 

Ажиппо, ныне покойный, большую часть своей карьеры охранял тюрьмы и колонии усиленных и строгих режимов — не только в лоре «Дау», но и на самом деле. В фильме он под своим же именем играет главу службы безопасности института, тесно связанную с КГБ — и выглядит в этой роли пугающе органично. В «Наташе» Ажиппо приглашает к себе главную героиню и допрашивает ее на момент сексуальной связи с одним из зарубежных ученых. В процессе он невероятно вежлив и обходителен, но за секунды превращается в лютого зверя, потом обратно — и так постоянно. Выводит героиню из кабинета и ведет в камеру («сменим обстановку»), срывает одежду, макает ее головой в парашу, затем приносит коньячную бутылку и заставляет Наташу вставить ее себе во влагалище. И без того дикая сцена становится еще более дикой, если допустить, что все это была импровизация, некоторые элементы которой стали для актрисы неожиданностью.

При этом так и не стало понятно, была ли сцена с бутылкой была спланирована и знала ли о ней актриса.

«Бутылка туда даже не входит, вообще говорить не о чем. Это сцена, в которой есть пощечина и опасность бутылки, вот и все. Но из‑за того, что там [видны] реальные чувства, реальный страх, реальное право владеть человеком и реальное признание этого права, возникают такие ощущения». — Хржановский в интервью «Афише».

Вместо сценария, по словам Натальи Бережной, у них был план. Входил ли в него трюк с бутылкой, знала ли о нем актриса — неизвестно. В процессе, призналась актриса на фестивале, «ей было страшно».

https://twitter.com/zlobuster/status/1232754912599183361

Дополнительно напрягает тот факт, что был план или нет, Бережная не является профессиональной актрисой. До съемок она работала на вещевом рынке. Импровизация, особенно такая — это работа для профессионала.

История с бутылкой в «Наташе» — это лишь верхушка айсберга из говна, который постепенно растет в информационном поле.

Если критики типа «Искусства кино» во главе с Антоном Долиным стараются рассматривать «Дау» по большей части как художественное произведение, иным же не дает покоя темная сторона эпичных съемок в Харькове. Не стоит думать, что это лишь какой-то феминистический ор. Журналист Фарид Бектемиров сделал подборку историй людей, работавших на проекте. Воистину, «Дау» многогранен, и дерьмовых граней тоже хватает: от обвинений Хржановского в сексуальных домогательствах и мошенничестве до нарушения всевозможных правил охраны труда. НИИ мечты, открытия которого многие ждали с нетерпением, рушится в прямом и переносном смысле — кроме прочего рассказывают, что погибло много ценного реквизита, который собирали по всему Харькову.

Но мы к этому еще вернемся — ведь даже эти нарушения стали неотъемлемой частью нарратива.

«Наташа» — не тот фильм, с которого стоит начинать смотреть «Дау»

DAU. Natasha new clip official from Berlin F

Вкратце про его сюжет я уже рассказал, осталось сказать про общее впечатление. Главным образом чувствуется, что кроме этих двух часов есть еще где-то 688. Это очень камерный спин-офф о жизни одного из множества людей в Институте. Событий мало — показана всего пара вечеров из жизни Наташи, за которые она успевает несколько раз оббухаться и поцапаться с помощницей, переспать с профессором и пообщаться с Ажиппо на допросе. Сцена с бутылкой, за вычетом скандальных подробностей, выглядит просто глупо и пошло. Так как большую часть времени актеры импровизируют, диалоги нередко получаются натужными — и это особенно заметно в разговорах «по душам» между Наташей и помощницей («Ты любила?»/«Нет, ты не любила»). Но некоторые сцены по той же причине — правдивыми. Визуально отдельные кадры завораживают — оператор Юрген Юргес не зря получил свой приз в Берлине.

Кастинг «Дау» полнится безумными деталями. Если буфетчицу Наташу играет бывшая продавщица с вещевого рынка Бережная, то ее напариницу — Ольга Шкабарня, некогда героиня любительских порнороликов. К чести обеих стоит сказать, что мы видали актрис и похуже.
Кастинг «Дау» полнится безумными деталями. Если буфетчицу Наташу играет бывшая продавщица с вещевого рынка Бережная, то ее напариницу — Ольга Шкабарня, некогда героиня любительских порнороликов. К чести обеих стоит сказать, что мы видали актрис и похуже.

Кастинг «Дау» полнится безумными деталями. Если буфетчицу Наташу играет бывшая продавщица с вещевого рынка Бережная, то ее напариницу — Ольга Шкабарня, некогда героиня любительских порнороликов. К чести обеих стоит сказать, что мы видали актрис и похуже.

Как часть чего-то очень большого «Наташа» смотрится любопытно. Но для этого «любопытно» очень желательно быть в теме «Дау». Не в смысле посмотреть все фильмы,что пока невозможно, но знать в общих чертах сюжет и персонажей, и про то, как это снималось. Слабо представляю этот фильм в обычном прокате и вне контекста «Дау» — понятно, почему Хржановский пытался придумать способы этого избежать.

«Дегенерация» — пока что наиболее доступная и внятная возможность понять, что представляет собой «Дау» как кинопроект

Доступная не означает, что простая. Во-первых, она идет шесть с лишним часов. Во-вторых, метод Хржановского с импровизацией и отсутствием сценария в силе и здесь. В-третьих, если «Наташа» — это спин-офф, то «Дегенерация» — это заключительный фильм всего цикла. 

DAU. Degeneration (DAU. Degeneratsia) ne

В нем мы наблюдаем за последними днями существования Института физических проблем в конце 60-х годов. Группа ученых проводит эксперименты, направленные на нестандартные техники расширения научного познания с целью создания сверхчеловека. Как идея это звучит дико интересно: советская наука упоролась (аяуаской, о чем в другом фильме) настолько, что начала зазывать в свою святыню не только физиков или математиков, но и психологов, социологов, священников, специалистов по духовным практикам, астрологов и шаманов — так сказать, чтобы объединить усилия в достижении коммунизма. В качестве испытуемых — студенты, младенцы, животные.  

Кроме этих условных светил науки есть еще обширный персонал, вроде жен ученых, секретарш, лаборантов, уже знакомой Наташи, официанток, поваров, уборщиц и дворников, завхоза — и еще на несколько уровней вверх, до службы безопасности во главе с Ажиппо.

DAU. Degeneration (DAU. Degeneratsia) new clip official from Berlin Film Festival 2020 - 2/3

После экспериментов абсолютно все обитатели Института кроме младенцев бухают в разных составах, регулярно пересекающихся по синей лавочке. На момент фильма Институт существует уже тридцать лет, и видно, что распорядок сложился давно.  Все болтают, смеются, орут, бьют посуду, выясняют отношения, бухают, закусывают и еще раз бухают. И трахаются, конечно. На все это с хорошо скрываемым недовольством смотрит товарищ Ажиппо, и по распоряжению сверху начинает постепенно наводить порядок. В какой-то момент в Институт поступает новая группа подопытных, но вместо типовых для Института студентов-стиляг в очках из МГУ это группа качков под управлением Максима «Тесак» Марцинкевича. Залетные бойцы вносят смуту в привычный уклад Института и становятся оружием в руках Ажиппо.

А где же Дау, спросите вы?
Ландау в фильме играет роль живого манекена. Он уже как восемь лет парализован, с трудом передвигается и не может говорить. Тем не менее, он присутствует на застольях, в нему обращаются с вопросами, на которые он не может ответить. Рядом с ним постоянно его сын (его играет Николай Воронов, одна из крутейших ролей в «Дау») и жена. 

Научные опыты выглядят глупо, пьянки — динамично

Например, в какой-то момент Институт посещает Герман Карельский — реально существующий специалист в области трансперсональной психологии. В рамках опыта он устраивает сеанс медитации, по вводным — довольно безобидный («дышите», «почувствуйте напряжение в своих органах и расслабьте их»). По крайней мере, ничто не сообщает об обратном, но испытуемые ведут себя странно и в конечном итоге чуть ли не устраивают какую-то нелепую оргию. Предположим, именно так должен выглядять тот самый творческий поиск, на который пошли ученые, да еще и в очевидном упадке (институт доживает последние дни) — то есть сомнительно. Но при этом такие впечатление, что Карельский не делится каким-то сокровенным знанием и добивается от испытуемого неординарной реакции — он как будто попросил их немного поизвиваться на полу, типа с ними происходит что-то необычное. А он походит между ними с озабоченным лицом, будет щупать пульс, что-то записывать. Не оставляет ощущение, что это какой-то хреновый театральный кружок.

Научные изыскания местами выглядят и менее нелепо и даже интересно, плюс ученых зачастую интересно слушать, но наигранность просто выдергивает из атмосферы, над которой так тряслись авторы (иначе зачем было задрачиваться со всем этим реквизитом и розетками). А ведь это важнейшие моменты, которые должны в атмосферу погружать.

За это отдуваются пьянки. Тут особо нечего описывать, это нужно видеть (если вы знаете толк в таком созерцании). Все ведут себя более естественно, и даже разговоры тет-а-тет в это нерабочее время получаются не такими и натужными. Бухать с героями приходится много, где-то половину общего хронометража. Признаться, в этот момент «Дау» начинаешь прощать многое — просто втягиваешься в атмосферу этого псевдосоветского кутежа.

«Дегенерация», как и «Наташа», вызывает странные ощущения. Как кино оно находится в пограничном состоянии между хреновой постановкой, то гениальной импровизацией.

В разговоры героев и происходящее то втягиваешься, то полностью выпадаешь из и морщишься — что за бессвязное говно? Проскакивает то фальшь, то наигранность, люди на экране жуют сопли и мнут сиськи. Постоянно думаешь — это он сейчас сам придумал или ему подсказали? Если нет сценария, но есть план, это было в плане?

Это странное ощущение усиливается с появлением в Институте компании Максима «Тесака» Марцинкевича. Я подчеркиваю что именно в Институте, так как говорить «в фильме» тут уже как-то неудобно. Хржановский в интервью сам признавался, что ему как еврею было трудно представить правого радикала Марцинкевича среди его пестрой интернациональной группы. По его словам, в итоге им удалось устроить своего рода заповедник, где «никто никого не трогал». Про это последняя история на сегодня, обещаю.

Ближе к концу «Дегенерации» в Институт приезжает художник Эндрю Ондрежак. По сюжету он играет психолога, который проводит опыт над Тесаком и его друзьями. Те принимают его за гомосексуалиста (является ли он им, неизвестно) и сговариваются, чтобы кинуть его в свинарник. Для этого Тесак предлагает Ондрежаку провести еще один эксперимент — пойти посмотреть на свиней. И без того напряженный художник начинает избегать встреч с Тесаком, дело доходит до потасовки, но иностранца отбивают. Как потом рассказывал Тесак, «скормить американца в шутку свиньям» не удалось.

Судя по всему, где-то выше по тексту описание сюжета «Дегенерации» перешло в описание реальных событий в Институте физических проблем. Хржановский в интервью:

У меня был один незакрытый конфликт с Эндрю [Ондрежаком], художником, который очень хотел приехать на проект «Дау». Он был студентом Марины Абрамович, многократно звонил и настаивал на своем приезде. Пригласить его было не моей инициативой. Я это сделал по просьбе Марины. И дальше он реально испугался нашего пространства. Он испугался факта, что он мог что‑то проделать с людьми и что люди тоже могут получать право что‑то с ним проделывать. Вот с ним, наверное, есть незакрытый какой‑то конфликт.

В уже упомянутой мной подборке историй со съемок «Дау» есть и про Ондрежака.

Я смотрел «Дегенерацию», будучи не в курсе истории, и эта «арка» так спокойно легла в повествование, что я ничего не заподозрил и лишь потом пересматривал кадры  с — и правда, что-то сильно перепуганным американцем.

Все это насколько интересное, настолько и криповое ощущение — особенно учитывая то что это не единственный экшен от группы Тесака в «Дегенерации».

В той же подборке можно найти рассказ предпринимателя Демьяна Кудрявцева:

«Я был участником одной из сцен, где происходило избиение, меня били. И это было настоящее, неожиданное, обидное, но никак при этом не ущемляющая меня, прошедшего через дворовые драки как бы человека, ситуация».

Люка Биже, зарубежного ученого из «Наташи», не били, а просто напоили — и так он стал героем центральной постельной сцены в фильме:

«Как только я встретил Наташу , я почувствовал влечение. У нас было много свободного времени, и однажды мы напились и я занялся с ней сексом. На следующий день я проснулся совершенно больным и ничего не помнил. Тогда-то я и понял, что меня напоили специально. Так Илья (Хржановский) и действовал. Сценария не было, но был план. Все было подстроено. Но я не жалею. Фильм получился возмутительным, однако лично меня он освободил от комплексов».

Где там был «план», а где чистая импровизация, и кто из участников был в курсе происходящего  — актуальный вопрос для всех фильмов «Дау». 

«Наташа» и «Дегенерация» позиционируются авторами как трейлеры «Дау». 21 апреля на сайте станут доступны остальные фильмы проекта. Почитать подробнее про их содержание можно здесь.

Не уверен, что готов платить за этот аттракцион и дальше, особенно учитывая его темную сторону. Ну и сам процесс ожидания «Дау» был такой впечатлений было достаточно еще до того, как я (наконец-то) на восемь часов забухал с профессурой Института физических проблем. Но стокгольмский синдром никто не отменял, конечно — шесть баксов я этому безумцу уже занес.  Стас Ломакин 

promo vitkvv2017 february 29, 13:37 12
Buy for 10 tokens
wwportal.com ...Целый век с четвертью пресловутая тайна "Марии Целесты" будоражила умы и сердца миллионов, и даже миллиардов людей во всем мире. С тех пор, как специальная комиссия по расследованию загадочного дела об исчезновении всей команды этого парусника в 1872 году…

Error

Anonymous comments are disabled in this journal

default userpic

Your reply will be screened

Your IP address will be recorded